Dijital Medyada Kültürel İçerik Üreticiliğinin Ekonomik Sermayeye Dönüşümünde Patreon Modeli İncelemesi

Year 2024, , 1 - 29, 30.06.2024

Aysun Dukul

https://doi.org/10.55796/dusuncevetoplum.1395336

Abstract

Dijitalleşme, medya endüstrisinde ödemeleri, ürünleri ve hizmetleri hızla dönüştürmüştür. Dijital medyadaki dönüşüm ile içerik üreticileri, alternatif gelir modelleri ile emeklerini, zamanlarını, sosyal, kültürel ve simgesel sermayelerini ekonomik sermayeye dönüştürebilmektedir. Geleneksel gelir modellerinden farklı olarak çevrimiçi kitlesel fonlama, dijital medyada farklı projelerin geliştirilmesi ve kaynak yaratmada alternatif bir fonlama türüdür. Dijital ekonominin yükselişi, çevrimiçi kitlesel fonlama platformlarıyla birleştiğinde, geleneksel gelir modellerine bağlılık azalarak medya kullanıcılarıyla bağlantı kurulur. Amerika merkezli Patreon, kültürel içerik üreticileri için aboneliğe dayalı kitlesel fonlama platformlarının en büyüğüdür. Bağışçılar sevdikleri içerik üreticilerini desteklerken özel üyelik avantajları hak eder (Patreon, 2023). Çalışmada Türkiye’de Patreon gelir modeli ile kendini finanse eden dijital kültürel içerik üreticilerinden Evrim Ağacı ve Fularsız Entellik örnek olayında ekonomi-politik bağımsızlık ve sürdürülebilirlik temaları sorgulanmıştır. Kitlesel fonlama davranışını açıklamada Bourdrieu'nun sermaye teorilerinden hareketle Patreon modelinin Türkiye’de sürdürülebilirliği ve medya ekonomisindeki etkileri araştırılmıştır. Keşfedici araştırma stratejisinde Fularsız Entellik ve Evrim Ağacı'nın dijital medyadaki konumları, doküman analizi, katılımcı gözlem ve yapılandırılmış görüşmeden alınan yanıtlar içerik analiziyle karşılaştırılmıştır. Örneklemdeki içerik üreticilerinin kendilerini önemli ölçüde finanse edebildikleri, hedeflerinin büyüklüğü doğrultusunda gelir modellerini çeşitlendirmeyi planladıkları anlaşılmıştır. İçerik üreticilerinin ilişkisel emekle bağlantı kurduğu destekçilerin, ülke şartlarının özgün yapısında birçok psikolojik ve toplumsal, ekonomi-politik motivasyon saptanmıştır.

Keywords

Dijital Medya, Kültürel İçerik Üreticiliği, Kitlesel Fonlama, Gelir Modeli, Patreon.

A PATREON MODEL INVESTIGATION ON THE TRANSFORMATION OF CULTURAL CONTENT PRODUCTION IN DIGITAL MEDIA TO ECONOMIC CAPITAL

Abstract

The media industry has undergone a significant transformation due to digitalization. This shift has brought alternative revenue models for content producers who can monetize their time, social, cultural, and symbolic capital. Online crowdfunding platforms have emerged as a means of funding for various digital media projects. When combined with the digital platform economy, the dependence on traditional revenue models decreases. Patreon is the leading subscription-based crowdfunding platform in America for cultural content producers. Supporters receive membership benefits while financing their preferred content creators. This study investigates the themes of economic-political independence and sustainability concerning digital cultural content producers in Turkey who utilize Patreon. The examples of Fularsız Entellik and Evrim Ağacı are explored using Bourdrieu's capital theories to explain crowdfunding behavior. The research strategy involved content analysis of responses obtained from document analysis, participant observation, and structured interviews. The study found that the content producers in the sample were able to finance themselves and plan to diversify their revenue models. Supporters were motivated by various psychological, social, and economic-political factors in the unique structure of Turkey's conditions.

Keywords

Keywords: Digital Media, Cultural Content Production, Crowd Funding, Revenue Model, Patreon.

References

• Agrawal, A. K., Catalini, C., ve Goldfarb, A. (2011). The geography of crowdfunding (No. w16820). National bureau of economic research.
• Agrawal, A., Catalini, C., ve Goldfarb, A. (2014). Some simple economics of crowdfunding. Innovation policy and the economy, 14(1), 63-97.
• Ahlers, G. K., Cumming, D., Günther, C., ve Schweizer, D. (2015). Signaling in equity crowdfunding. Entrepreneurship theory and practice, 39(4), 955-980.
• Aitamurto, T. (2011). The impact of crowdfunding on journalism: Case study of Spot. Us, a platform for community-funded reporting. Journalism practice, 5(4), 429-445.
• Ajzen, I. (1991). The Theory of Planned Behavior. Organizational Behavior and Human Decision Process, 50(2), 179–211
• Arvidsson A, Caliandro A, ve Airoldi M. (2015). Crowds and Value. Italian Directioners on Twitter. Information, Communication & Society, 19(7): 921–939.
• De las Heras Ballell, T. R. (2017). The two-sided effect of crowdfunding: the visible effect on capital markets regulation and the unperceived effect on company law. In Global Capital Markets, (pp. 145-171). Edward Elgar Publishing.
• Bakar, H. ve Karaduman, M. (2023). Alternatif bir yayıncılık türü olarak kitlesel fonlamalı gazetecilik: Türkiye’deki örnekleri. RumeliDE Dil ve Edebiyat Araştırmaları Dergisi, (35), 907-928
• Barnet, JR. ve Cavanagh, J. (1995) Küresel Düşler, (G. Şen, Çev.). Sabah Yay.
• Barzilay, O., Geva, H., Goldstein, A., ve Oestreicher-Singer, G. (2018). Equal opportunity for all? The long tail of crowdfunding: Evidence from kickstarter. The Long Tail of Crowdfunding: Evidence From Kickstarter, (July 17, 2018).
• Baym, N. (2018). Playing to The Crowd. New York University Press.
• Bedir, U.(2020). Yeni Medya Ve Bilim İletişimi: Türkiye'de Çevrimiçi Bilim Anlatıcılığı. Bilim İletişimi: Aktörler, Mecralar ve Sorunlar. İçinde Yayıncı: Eğitim Yayınevi.
• Belleflamme, P., Lambert, T., ve Schwienbacher, A. (2014). Crowdfunding: Tapping the right crowd. Journal of business venturing, 29(5), 585-609.
• Berryman, R. ve Kavka, M. (2018). Crying on YouTube: Vlogs, self-exposure and the productivity of negative affect. Convergence, 24(1), 85-98.
• Bonifacio, R. ve Wohn, D. Y. (2020, October). Digital patronage platforms. In Conference companion publication of the 2020 on computer supported cooperative work and social computing (pp. 221-226).
• Bourdrieu, P. (2010). Sermaye Biçimleri. Der: M. M. Şahin ve A. Z. Ünal. Sosyal Sermaye. İstanbul: Değişim.
• Bourdieu, P. (2015). Ayrım: Beğeni Yargısının Toplumsal Eleştirisi. (D.F. Şannan ve A. G. Berkkurt. Çev). Heretik Yayıncılık.
• Burkett, E. (2011). A crowdfunding Exemption-Online investment crowdfunding and US Secrutiies regulation. Transactions: Tenn. J. Bus. L., 13, 63.
• Budak, E. (2021). Dijital Haberciliğe Farklı Bir Bakış: Podcast Yayınları. Gümüşhane Üniversitesi İletişim Fakültesi Elektronik Dergisi, 9(1), 373-398.
• Burtch, G., Ghose, A., ve Wattal, S. (2016). Secret admirers: An empirical examination of information hiding and contribution dynamics in online crowdfunding. Information Systems Research, 27(3), 478-496.
• Büyüköztürk, Ş., Kılıç Çakmak, E., Akgün, Ö. E., Karadeniz, Ş. ve Demirel, F. (2018). Bilimsel Araştırma Yöntemleri, (24. Baskı). Ankara: Pegem Akademi Yayınları.
• Cuesta, C., de Lis, S. F., Roibas, I., Rubio, A., Ruesta, M., Tuesta, D., ve Urbiola, P. (2015). Crowdfunding in 360º: alternative financing for the digital era. Digital Economy Watch. BBVA Research, 1-25.
• Caplan R. ve Gillespie T. (2020). Tiered governance and demonetization: the shifting terms of labor and compensation in the platform economy. Social Media + Society 6(2): 1–13.
• Cohen, L., Manion, L., ve Morrison, K. (2007). Research Methods in Education (6th Ed.). New York, NY: Routledge. Conte, J. (2017). Creators have made $100 m on Patreon. Patreon HQ. Jack Conte.
• https://web.archive.org/web/20200405043455/https://patreonhq.com/creators-have-made-100m-on-patreon-ddfcc9338662?gi=2527502cca27 adresinden Şubat 2023 tarihinde alınmıştır.
• Craig, D. ve Cunningham, S. (2019). Social media entertainment: The new intersection of Hollywood and Silicon Valley. NYU Press.
• Creswell, J.W. (2013). Nitel Araştırma Yöntemleri. (Bütün M, Demir S.B, Çev.) Siyasal Kitabevi.
• Creswell, J.W. (2021). Araştırma Tasarımı: Nitel, Nicel ve Karma Yöntem Yaklaşımları. (E. Karadağ, Çev.). Ankara: Nobel Akademik Yayıncılık.
• Crosetto, P. ve Regner, T. (2014). Crowdfunding: Determinants of success and funding dynamics (No. 2014-035). Jena Economic Research Papers.
• Crowdfunding’s Potential for the Developing World. (2023). The Word Bank. https://documents.worldbank.org/pt/publication/documents-reports/documentdetail/409841468327411701/crowdfundings-potential-for-the-developing-world adresinden Mart 2023 tarihinde alınmıştır.
• Çolak, Y. ve Zinderen, A. (2023). Youtube Haberciliği Üzerine Dijital Etnografik Bir Araştırma Ve Gazeteci Görüşleri: Cüneyt Özdemir Ve Nevşin Mengü Youtube Haber Kanalları Örneği. Gümüşhane Üniversitesi İletişim Fakültesi Elektronik Dergisi, 11(1), 249-279.
• Da Cruz, J. V. (2018). Beyond financing: crowdfunding as an informational mechanism. Journal of Business Venturing, 33(3), 371-393.
• Dann, D., Teubner, T., ve Wattal, S. (2022). Platform Economy: Beyond the Traveled Paths. Business ve Information Systems Engineering, 1-6.
• Davidson R. ve Poor N. (2015). The Barriers Facing Artists’ Use of Crowdfunding Platforms: Personality, Emotional Labor, and Going to The Well One Too Many Times. New Media & Society 17(2): 289–307. De Buysere, K., Gajda, O., Kleverlaan, R., Marom, D., ve Klaes, M. (2012). A framework for European crowdfunding.
• Deci, E. L. ve Ryan, R. M. (1985). Self-Determination in Human Behavior. New York, NY: Plenum Press. Dekavalla, M. (2020). Gaining trust: the articulation of transparency by you tube fashion and beauty content creators. Media, Culture & Society 42(1): 75–92.
• Demir, D. (2019). Kitlesel Fonlamalı Dijital Gazetecilik. Ege Üniversitesi İletişim Fakültesi Yeni Düşünceler Hakemli E-Dergisi. (12), 44-60.
• Duffy, B. E. (2020). Algorithmic precarity in cultural work. Communication and the Public, 5(3-4), 103-107.
• Duguay, S. (2019). “Running The Numbers”: Modes of Microcelebrity Labor in Queer Women’s Self Representation on Instagram and Vine. Social Media + Society 50(4): 1–11.
• Dushnitsky, G., Guerini, M., Piva, E., ve Rossi-Lamastra, C. (2016). Crowdfunding in Europe: Determinants of platform creation across countries. California management review, 58(2), 44-71.
• Duran, K. N. ve Yeniceler, İ. (2019). Gelenekselden Yeni Medyaya Geçiş Sürecinde İçerik Üretimi Sürecinin Dönüşümü: Cüneyt Özdemir Youtube Kanalı. Yeni Medya Elektronik Dergisi, 3(3), 200-212.
• Fang X. (2022). Why We Hide Good Deeds? The Selfless and Anonymous Donation Behavior in Crowdfunding. Technology in Society. 71,102144
• Fraenkel, J., Wallen, N., ve Hyun, H.H. (2012). How to Design and Evaluate Research in Education (8th Ed..). Boston: McGraw Hill.
• Ferik, F. ve İnce, D. (2022). YouTube’da Alternatif Medya Yaratmak: Flu TV İş Modeli. Sosyal Mucit Academic Review.
• Fuchs, C. (2015). Dijital Emek ve Karl Marx. (T. Kalaycı, S. Oğuz, Çev.). Ankara: NotaBene Yayınları.
• García, J. L. S. ve Estellés-Arolas, E. (2015). Crowdfunding: a study of present creative trends and ınstitutional reaction. International Journal of Business and Economics, 14(2), 131.
• García-Rapp, F. ve Roc-Cuberes, C. (2017). Being an online celebrity: Norms and expectations of YouTube's beauty community. First Monday, 22(7).
• Gerber, E. M. ve Hui, J. (2013). Crowdfunding: Motivations and deterrents for participation. ACM Transactions on Computer-Human Interaction (TOCHI), 20(6), 1-32.
• Graphtreon(2023). https://graphtreon.com/patreon-stats adresinden Mart 2023 tarihinde alınmıştır.
• Griffin, Z. J. (2012). Crowdfunding: fleecing the American masses. Case W. Res. JL Tech. & Internet, 4, 375.
• Guarriello, NB. (2019). Never Give up, Never Surrender: Game Live Streaming, Neoliberal Work, and Personalized Media Economies. New Media & Society 21(8): 1750–1769.
• Gulati, S. (2014). Crowdfundıng: a kıck starter for startups, TD Economics, Specıal Report .
• Gutiérrez, J. M. R. (2010). Crowdfunding y Creative Commons: Nuevos modelos de financiación y propiedad intelectual para la producción y distribución de proyectos audiovisuales. CDC Cuadernos de Comunicación, (4), 30-38.
• Hair, L. (2021). Friends, not ATMs: Parasocial Relational Work and The Construction of İntimacy By Artists on Patreon. Sociological Spectrum 41: 196–212.
• Hair, L., Bonifacio, R., ve Wohn, D. Y. (2022). Multi-platform practices among digital patronage creators. Convergence, 28(5), 1438-1456.
• Hemer, J. (2011). A snapshot on crowdfunding (No. R2/2011). Arbeitspapiere Unternehmen und Region. Hesmondhalgh, D. (2021). Is music streaming bad for musicians? Problems of evidence and argument. New Media & Society, 23(12), 3593-3615.
• Hesse, M., Dann, D., Braesemann, F., ve Teubner, T. (2020). Understanding the platform economy: signals, trust, and social interaction.
• Hesse, M., Teubner, T., ve Adam, M. T. (2021). In stars we trust–A note on reputation portability between digital platforms. Business & Information Systems Engineering, 1-10.
• Hoskins, A. (2009). The Mediatisation of Memory. J. Garde-Hansen, A. Hoskins, ve A. Reading (Ed.). Save As... Digital Memories içinde (27-43).
• İnce, G. B.(2020). Araştırmacı Gazetecilikte İş Modelleri Ve Fonlama. Mecralar, Deneyimler, Olanaklar. Yayıncı: Kafka.
• İnvestopedia.com(2023).https://www.investopedia.com/best-crowdfunding-platforms-5079933#toc-how-we-chose-these-crowdfunding-platforms. November 2022 adresinden Şubat 2023 tarihinde alınmıştır.
• James, T. L, Shen, W., Townsend, D. M. Junkunc, M. ve Wallace, L. (2020). Love Can Not Buy You Money: Resource Exchange on Reward- Based Crowdfunding Platforms.Infor-Mation Systems Journal.
• Jerslev, A. (2016). Media Times in The Time of The Microcelebrity: Celebrification and The YouTuber Zoella. International Journal of Communication. 10: 5233–5251.
• Kleinman, S. S. (2004) “Researching OURNET: A Case Study of a Multiple Methods Approach.” Online Social Research:Methods, Issues and Ethics. Mark D. Johns, Shing-Ling Sarina Chen ve G.Jon Hall (der.) içinde. New York: Berg. 47-62.
• Knepper, B. (2017) No one makes a living on Patreon. https://theoutline.com/post/2571/no-one-makes-a-living-on-patreon adresinden 20 Haziran 2023 tarihinde alınmıştır Koch, J. A. ve Cheng, Q. (2016). The role of qualitative success factors in the analysis of crowdfunding success: Evidence from Kickstarter.
• Kuppuswamy, V. ve B.L. Bayus (2013). “Crowdfunding Creative Ideas: The Dynamics of Projects Backers”, in The economics of crowdfunding, 151-182, Palgrave Macmillan, Cham.
• Ladson, N. ve Lee, A. M. (2017). Persuading to Pay: Exploring The What and Why in Crowdfunded Journalism. International Journal on Media Management, 19(2), p.p.144-163.
• Lehner, O.M. (2013). Crowdfunding social ventures: a model and research agenda, Venture Capital: An International Journal of Entrepreneurial Finance, 15(4), 289- 311.
• Liao, C., Zhu, Y., ve Liao, X. (2015). The role of internal and external social capital in crowdfunding: Evidence from China. Revista de cercetare si interventie socialâ, 49(7), 187-204.
• Livberber, T. (2020). Toplumsal Bir Etkileşim Alanı: Kitlesel Fonlama. International Journal of Social and Humanities Sciences, 4(1), 115-128.
• Löher, J. (2017). The interaction of equity crowdfunding platforms and ventures: an analysis of the preselection process. Venture Capital, 19(1-2), 51-74.
• Luka, M.E. (2012). Media production in flux: crowdfunding to the rescue. Wi Journal of Mobile Media 6(3).
• Mollick, E. (2014). The Dynamics of Crowdfunding: An Ex-Ploratory Study.Journal of Business Venturing. 29(1): 1–16 Manjoo, F. (2017). How the internet is saving culture, not killing it. The New York Times, 15.
• Manovich, L. (2001). The Language of New Media. Cambridge, MA: MIT Press.
• Manning, S. ve Bejarano, T. A. (2017). Convincing the crowd: Entrepreneurial storytelling in crowdfunding campaigns. Strategic Organization, 15(2), 194-219.
• Menekşe, F. (2019). Bir iş modeli olarak vloggerlik ve YouTube platformunda içerik üretimi [Yayımlanmamış yüksek lisans tezi].
• McRobbie, A. (2002). Clubs to companies: Notes on the decline of political culture on speeded-up creative worlds. Cultural Studies, 16(4), 516–531.
• Müller, M. F. (2021). Patreon dentro del ecosistema de plataformas digitales. In XIV Jornadas de Sociología. Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires.
• McKenzie, J., Crosby, P., Cox, J., ve Collins, A. (2019). Experimental evidence on demand for “on-demand” entertainment. Journal of Economic Behavior and Organization, 161, 98-113.
• Mitra, D. (2012). The role of crowdfunding in entrepreneurial finance. Delhi Business Review, 13(2), 67-72.
• Mitra, T. ve Gilbert, E. (2014). The language that gets people to give: Phrases that predict success on kickstarter. In Proceedings of the 17th ACM conference on Computer supported cooperative work and social computing (pp. 49-61).
• Mittendorf, C., Berente, N., ve Holten, R. (2019). Trust in sharing encounters among millennials. Information Systems Journal, 29(5), 1083-1119.
• Hardt, M. ve Negri, A. (2008). İmparatorluk. (A. Yılmaz, Çev.). İstanbul: Ayrıntı. (Original work published in 2001). Neuman, W. L. (2012). Toplumsal Araştırma Yöntemleri: Nicel ve Nitel Yaklaşımlar. (Cilt I-II). (S. Özge, Çev.) İstanbul: Yayın Odası.
• Nielsen, R. K. ve Levy, D. A. (2010). The changing business of journalism and its implication for democracy. The Changing Business of Journalism and Its Implications for Democracy, 3-15.
• Nielsen, R.K. ve Ganter, S. A. (2018). Dealing with digital intermediaries: A case study of the relations between publishers and platforms. New Media & Society, 20(4), 1600-1617.
• Nieborg DB. ve Poell T. (2018). The Platformization of Cultural Production: Theorizing The Contingent Cultural Commodity. New Media & Society 20(11): 4275–4292.
• Nucciarelli, A., Li, F., Fernandes, K. J., Goumagias, N., Cabras, I., Devlin, S., ve Cowling, P. (2017). From Value Chains to Technological Platforms: The Effects of Crowdfunding in The Digital Game İndustry. Journal of Business Research, 78, 341–352.
• Onur, M. N. ve Değirmenci, Ö. (2015). Crowdfunding-kitle fonlaması. TC Başbakanlık Hazine Müsteşarlığı Çalışma Raporları, 7, 1-18.
• Park, S. (2017). Digital capital (pp. 63-82). London, UK: Palgrave Macmillan UK.
• Patreon, (2023). https://www.patreon.com/ adresinden Mart 2023 tarihinde alınmıştır.
• Raun, T. (2018). Capitalizing intimacy: New subcultural forms of micro-celebrity strategies and affective labour on YouTube. Convergence, 24(1), 99-113.
• Regner, T. (2021). Crowdfunding a monthly income: an analysis of the membership platform Patreon. Journal of Cultural Economics, 45(1), 133-142.
• Rêsmi Gazete. https://www.resmigazete.gov.tr/eskiler/2021/10/20211027-3.htm adresinden Nisan 2023 tarihinde alınmıştır.
• Ritzer, G., ve Jurgenson, N. (2010). Production, consumption, prosumption: The nature of capitalism in the age of the digital ‘prosumer’. Journal of consumer culture, 10(1), 13-36.
• Röthler, D. ve Wenzlaff, K. (2011). Crowdfunding schemes in Europe. EENC report, 9, 2011.
• Putnam, R. D. (1995). Bowling Alone: America‟s Declining Social Capital. Journal of Democracy, 6, 65-78.
• Sankır, Ş. (2022). Sanat Alanının Simgesel Değer Üreten Kültürel Aracısı Olarak Kültürel Kitlesel Fonlama Platformları. ARTS: Artuklu Sanat ve Beşeri Bilimler Dergisi, (8), 11-28.
• Scolere L. (2019). Brand Yourself, Design Your Future: Portfolio-Building in The Social Media Age. New Media & Society 21(9): 1891–1909.
• Shneor, R. ve Vik, A. A. (2020). Crowdfunding Success: A Systematic Literature Review. https://doi.org/10.1108/BJM-04-2019-0148. adresinden Mart 2023 tarihinde alınmıştır.
• Shneor, R., Z.H. Munim, H. Zhu, ve I. Alon. (2021). Individualism, Collectivism and Reward Crowdfunding Contribution İntention and Behavior Electronic Commerce Research and Applications, 47 (2021), Article 101045, 10.1016/j.elerap.2021.101045.
• Similiarweb.com. (2023). http://ww1.similiarweb.com/ adresinden 1 Kasım 2022 ve Ocak 2023 tarihinde alınmıştır.
• Statista.com/. (2022) Monthly traffic to content creator economy support websites in 2022. https://www.statista.com/statistics/1357882/creator-economy-company-website-traffic/ adresinden 23 Ocak 2023 tarihinde alınmıştır.
• Şirvanlı, T. ve Dağtaş, E. (2022). Yeni Medya Ekseninde Gelişen Alternatif Medya Yayıncılığı:“Medyascope Kanalı” Üzerine Bir Çözümleme. Elektronik Cumhuriyet İletişim Dergisi, 4(1), 13-32.
• Tekeoğlu, N. (2015). Kitlesel Fonlama ile Alternatif Film Finansmanı Oluşturma ve Bir Film Analizi: Sıradışı İnsanlar. Akademik Sosyal Bilim Çalışmaları Dergisi8(Sayı: 38):295-295.
• Tirdatov, I. (2014). Web-based crowd funding: Rhetoric of success. Technical Communication, 61(1), 3-24. Uzunoğlu, S. ve Uyar, V. (2021). Türkiye’nin dijital haber odalarının gelir modelleri. NewslabTurkey Research Hub.
• Vachelard, J., Gambarra-Soares, T., Augustini, G., Riul, P., ve Maracaja-Coutinho, V. (2016). A guide to scientific crowdfunding. PLoS biology, 14(2), e1002373.
• Van Dijck, J., Poell, T., ve De Waal, M. (2018). The platform society: Public values in a connective world. Oxford University Press.
• Vural, A. ve Doğan, D.U. (2019). Girişimcilik finansmanında yeni bir model: Kitle fonlaması. İşletme Araştırmaları Dergisi, 11(1), 88-100.
• Wohn, D. Y., Jough, P., Eskander, P., Siri, J. S., Shimobayashi, M., ve Desai, P. (2019, October). Understanding digital patronage: why do people subscribe to streamers on twitch?. In Proceedings of the annual symposium on computer-human interaction in play (pp. 99-110).
• Yıldız, A. (2018). Gazeteciliğin Geleceği Açısından Türkiye’de “Patronsuz” Gazetecilik. İletişim Kuram ve Araştırma Dergisi, (47).
• Yin, RK. (2003). Vaka Çalışmaları Tasarlamak. Nitel Araştırma Yöntemleri, 5 (14), 359-386.
• Zheng, H., Li, D., Wu, J., ve Xu, Y. (2014). The role of multidimensional social capital in crowdfunding: A comparative study in China and US. Information & management, 51(4), 488-496.
• Zelizer, V. (2005) The Purchase of Intimacy. Princeton: Princeton University Press.
• Zelizer, V. (2011) Economic Lives: How Culture Shapes the Economy. Princeton: Princeton University Press.
• Zimmermann, S., Angerer, P., Provin, D., ve Nault, B. R. (2018). Pricing in C2C sharing platforms. Journal of the Association for Information Systems, 19(8), 4.