EXAMINATION OF ILHAN BARAN'S SIMPLE TIME WORKS IN THE BLACK AND WHITE ALBUM

Yıl 2022, , 39 - 57, 20.11.2022

Işıl Dağlar

https://doi.org/10.47956/bmsd.1123392

Öz

İLHAN BARAN’IN SİYAH VE BEYAZ ALBÜMÜNDEKİ BASİT ÖLÇÜ SAYILI ESERLERİNİN İNCELENMESİ

Öz

ÖZ: Fazıl Say, Muhiddin Dürrüoğlu-Demiriz, Toros Can gibi solist ve bestecileri yetiştiren, Adnan Saygun’ un öğrencisi olan İlhan Baran, çağdaş Türk müziği tarihinde, önemli bir bestecidir. Ustaca ve özgün bir şekilde, ritmik, melodik ve armonik olarak geleneksel Türk müziğinden yararlanmıştır. Yapıtlarında kullandığı tartım, nüans, rejistr, hız, ezgi, armoni gibi müzikal öğelerde, uyumu ve kontrastı ustalıkla uygulamıştır. İlhan Baran’ın yazdığı 13 küçük eserden oluşan Siyah Beyaz albümü, bu özellikleri destekleyen örneklerden biridir. Her biri farklı zorluk seviyesine sahip olduğundan, piyano eğitiminde kullanılması tercih edilen eserlerdir. Albümdeki her eserde, besteci, metronom değeri belirtmiş ve birçok yerde karakterleri ifade etmek için müzik terimleri kullanmıştır. Eserlerdeki isimler, kullanılan metronom değerleri ve müzik terimleriyle doğrudan alakalıdır. Bu makalede, sadece albümdeki basit tartımda yazılmış olanlar incelenmiştir (Devinim, İmge, Söyleşi, Şaka, Ninni, Ezgi, Zeybek, Coşku) . Öncelikli olarak albüm hakkında genel bilgi verildikten sonra, konu olan eserlerin zorluk derecelerine göre sınıflandırılması yapılıp, eserler form, yazı stili, tartımsal özellikler ve müzikal öğeler açısından ele alınmıştır. Bu anlamda, bu makale, sevilerek çalınan bu eserleri icra edecek kişilere katkı sağlayacaktır.
Anahtar Kelimeler: İlhan Baran, Siyah Beyaz, Basit Tartım, Türk Müziği, Geleneksel

Anahtar Kelimeler

İlhan Baran, Siyah Beyaz, Basit Tartım, Türk Müziği, Geleneksel

Kaynakça

• KAYNAKÇA ACIYAN, Oğuzhan, “İlhan Baran’ın ‘Çocuk Parçaları’ Eserinin Öğrenilmesinde Kullanılabilecek Anlamlandırma ve Örgütleme Stratejilerinin İncelenmesi”, (Yüksek Lisans Tezi, Niğde Ömer Halisdemir Üniversitesi, Eğitim Bilimleri Enstitüsü, Güzel Sanatlar Ana Bilim Dalı, Müzik Eğitimi Bilim Dalı, Niğde 2019).
• AKTÜZE, İrkin, Müziği Anlamak: Ansiklopedik Müzik Sözlüğü, Pan Yayıncılık, İstanbul 2004.
• AYDINOĞLU, Ortaç, “Çağdaş Türk Bestecilerinin Piyano Eserlerinin Akademik Piyano Eğitimi Açısından İncelenerek Piyano Eğitim Seviyelerine Göre Sınıflandırılması”, (Doktora Tezi, Marmara Üniversitesi, Eğitim Bilimleri Enstitüsü, Güzel Sanatlar Eğitimi Ana Bilim Dalı, Müzik Öğretmenliği Bilim Dalı, İstanbul 2014).
• BARAN, İlhan, Siyah Beyaz piyano için, 1. Baskı, Devlet Konservatuvarı, Ankara 1975.
• BULUT, Mehmet Özgü, "Genç Türk Bestecilerinin Eser Yaratma Süreçlerinde Kullandıkları Ritimsel Elemanlar ", (Yüksek Lisans Tezi, Başkent Üniversitesi, Sosyal Bilimler Enstitüsü, Müzik Bilimi Anabilim Dalı, Ankara 2007).
• ÇELAK, İvan, İlhan Baran’ ın Piyano Yapıtlarının Taşıdığı Müzikal Değerler, Duvar Yayınları, İzmir 2020.
• ERDOĞAN, Alper Ömer, “Solo Piyano İçin Yazılmış Zeybek Havalarının İncelenmesi”, (Yüksek Lisans Tezi, Necmettin Erbakan Üniversitesi, Eğitim Bilimleri Enstitüsü, Güzel Sanatlar Eğitimi Ana Bilim Dalı, Müzik Eğitimi Bilim Dalı, Konya 2016).
• KAHRAMANKAPTAN, Şefik, Müzikte Derin Zirve İlhan Baran, Onur Ödülü Altın Madalyası Sahipleri Dizisi No:22, Sevda Cenap And Müzik Vakfı Yayınları, Ankara 2010.
• SAY, Ahmet, Müzik Tarihi, 3. Basım, Müzik Ansiklopedisi Yayınları, Ankara 1997.
• SELANİK, Cavidan, Müzik Sanatının Tarihsel Serüveni, 1. Baskı, Doruk Yayımcılık, Ankara 1996.
• ZÜMRÜT, Duygu Z., “Çağdaş Türk Bestecisi İlhan Baran'ın Tüm Piyano Eserlerinin Piyano Eğitiminin Çeşitli Aşamalarında Kullanılabilirliğinin İncelenmesi”, (Yüksek Lisans Tezi, Çukurova Üniversitesi, Fen Bilimleri Enstitüsü, Piyano Ana Sanat Dalı, Adana 1994).
• Multimedya Kaynakları GÖKALP, Yeşim, CD, “Türk Piyano Ezgileri”, A. K. Müzik Yapım Org., 2006.