Hélène Cixous’ta Dişil Yazı: “Oidipus’un Adı-Yasaklanmış Bedenin Şarkısı” ve “Dora’nın Portresi” Adlı Eserlerinin Yapısökümü

Yıl 2020, Cilt: 4 Sayı: 1, 26 - 37, 23.03.2020

Esra Başak Aydınalp

https://doi.org/10.31465/eeder.693385

Cited By: 1

Öz

Hélène Cixous yirminci yüzyılın ikinci yarısında postyapısalcı feminizmin merkezi bir figürü olarak politik ve edebi alanı son derece etkilemiş, sayısız edebi ve eleştirel çalışmanın odağında olmuştur. Bunun yanında o sadece birçok kurgunun yazarı değil, aynı zamanda bir deneme yazarı, eleştirmen ve oyun yazarıdır. Hélène Cixous dişil yazıyı, dişil arzuyu, beden yazısı üzerinden oluşturulan dişil kaydı; eril kaydın ve yapının hareketini temel alan bir yazı kavramı ile kuşatılmış tarihsel alana karşı bir model olarak sunar. “Medusa’nın Kahkahası” adlı eserinde Medusa imgesini kullanarak batı düşüncesinin eril bakış açısını yapısöküme uğratır. Bu çalışmada Hélène Cixous’un eserlerindeki dişil öznelliğin ve dilde, metinde olduğu kadar edebi yaratımda dişil arzunun kaydının okumasının yapılması amaçlanmaktadır. Yapılmak istenen, bir bilimsel yaklaşım olarak Jacques Derrida tarafından ortaya konan yapısöküm tekniğinin Hélène Cixous’un “Oidipus’un Adı- Yasaklanmış Bedenin Şarkısı” ve “Dora’nın Portresi” adlı eserlerinde nasıl kullanıldığını, sembolik düzen tarafından egemen kılınan eril sistemin yazınsal söylemde nasıl eleştirildiğini ortaya koymaktır. Cixous’a ait bu dişil yazının ve öznelliğinin temel bileşenleri üretken bir dişil yazı, ataerkil öznenin dramı, dişil öznelik ve zihin/beden ikileminin yapısökümü gibi izlekler üzerinden ele alınmıştır. Çalışma dişil bir yazın potansiyeli, sembolik dilde hiyerarşik düzen, cinsel fark, beden, dil, yazıya ilişkin bir dizi soruyu cevaplamakla kalmayıp aynı zamanda Cixous’un zengin ve üretken söyleminin geniş bir okumasını ve incelenerek değerlendirilmesini kapsar.

Anahtar Kelimeler

Hélène Cixous, Yapısöküm, Dişil Yazı, Dişil Öznellik

Kaynakça

• Alexander, L. (2004) Hélène Cixous and the rhetoric of feminine desire: rewriting the Medusa, Mode Literary Journal.Vol: 1, Cornell. (2004)
• Aydınalp,E. B. (2018)L’écriture féminine dans l’oeuvre d’Hélène Cixous, une lecture de déconstruction, Yayınlanmamış Doktora Tezi, Eskişehir, Anadolu Üniversitesi,
• Barthes, R. (1953) Le degrée zero de l’écriture.Paris: Seuil.
• Barthes, R. (1970) S/Z. Paris: Seuil
• Cixous, H. (1982) Limonade tout était si infini. Paris: des femmes.
• Cixous, H. ve Clement,C.(1975). La jeune née, Paris: Union Générale d’éditions, Cixous, H. (1976) Le livre de Promethéa. Paris: Gallimard
• Cixous, H.(1978) Le Nom D’Oedipe, chant du corps interdit, Paris: des femmes.
• Cixous, H. (1980) Illa. Paris: des femmes
• Cixous, H. (2010) Le Rire de Meduse et autres ironies. Paris: Galilée.
• Cixous, H.(1976) Portrait de Dora, Paris: des femmes
• Cremenose, L. (1997) Dialectique du masculin et du féminin dans l’œuvre d’Hélène Cixous. Paris: Schena Didier Eruption.
• Derrida, J. (1967) De La Grammatologie. Paris: Minuit.1967
• Jaggar M. A. & Bordo. S. R. (1989) Gender Body Knowledge Feminist reconstructions of being and knowing. Rutgers University Press.
• Juncker, C. (1988) Writing (With) Cixous College English, Vol. 50, No. 4 (April), National Council of Teachers of English, pp. 424-436
• Mounsef, D. (2000) A corp(u)s perdus: corporalité et spatialité dans le théâtre de Bernard Marie Koltès et d’Hélène Cixous. University of British Colombia.
• Sarup, M.(2010) Postyapısalcılık ve postmodernizm. İstanbul: Kırk Gece yay.