RESİM SANATINDA BİRİM TEKRARI: NEO- EKPRESYONİZM (PUANTALİZM), OP-ART, AVANGART SANAT

Yıl 2023, , 307 - 320, 29.09.2023

Umut Kayapınar

https://doi.org/10.26468/trakyasobed.1227169

Öz

Resim sanatında kesin yargılar veya kurallar yoktur. Ancak genel olarak sanatçıların üslupları ve yaklaşımları doğrultusunda oluşturdukları yapıtlarda bir dil bütünlüğü olduğu görülmektedir. Sanat akımlar açısından incelendiğinde, resim sanatı, her dönemde üslupsal olarak belli bir yakınlık gösterebilmektedir. Sanatçılar üslupsal kaygılarını eserlere yansıtıldığı rahatlıkla söylenilebilir. Sanatçıların, bu üslupsal yatkınlıkları ve sanat akımlarına olan yaklaşımları, bir birim tekrarı olarak yansıtmak mümkündür. İnsanlar, belli alışkanlıkları ve hareketleri yaptıkları işlere özleştirmektedir. Bu yaklaşım ister bir hareket olsun isterse bir nesne üzerinden olsun bir tekrarlama içgüdüsü gösterir. Yazı yazma, yürüyüş, alışkın olunan bir imge gibi davranışlar veya nesneler kişinin imzası olarak hayatının belli zamanlarında görülür. Sanat yapıtının oluşumunda da benzer kaygılar güderek, sanatçılar bağlı bulundukları döneme ve üsluba destek olacak imgelere yer vermektedirler. Bu imgeleri, birim tekrarı olarak ifade etmek mümkündür. Birim tekrarları bazen sanatçının yapıtında kendisini açık bir şekilde gösterirken bazılarında ise gizil olarak yer bulmaktadır. Bu doğrultuda sanatçılar, ürettikleri eserlerin gelişim süreçlerini de birim tekrarlarından faydalanarak resimlere yansıttıkları görülmektedir. Çalışma, resim ve birim tekrarın birlikteliğinden doğan sanatsal anlatımı Neo-Empresyonizm (Puantalizm), Op-Art, Avangart Sanat çerçevesinde vurgulamayı amaçlamaktadır.

Anahtar Kelimeler

Neo- Ekspresyonizm, Puantalizm, Birim tekrarı, Resim, Sanat

Kaynakça

• KAYNAKÇA Arnold, D. (2019). Sanat Hakkında Kısa Bir Kitap. (G. Atalay, Çev.) İstanbul: Hayalperest Yayınları. Bell, D. (2010, Aralık). “The Beautiful Stars At Night: The Glittering Artistic World Of Yayoi Kusama”. New Zealand Journal of Asian Studies, 12(2), 81-106. Dale, D. A., & Bailey, B. L. (2003). Physics in the Art Museum. The Physics Teacher, 82-83.
• Demircioğlu, N. (2016). Tasarım İlkelerinden Tekrar Olgusunun Araştırılması ve Seramik Duvar Panolarında Uygulanması. Sakarya: Sakarya Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü.
• Dempsey, A. (2007). Modern Çağda Sanat Üsluplar Ekollar Hareketler. (O. Akınhay, Çev.) İstanbul: Akbank Kültür ve Sanat Dizisi :75.
• Erden, O. (2016). Modern Sanatın Kısa Tarihi. İstanbul: Hayalperest Yayınevi.
• Everdell, W. R. (2012). İlk Modernler: Yirminci Yüzyıl Düşüncesinin Kökenlerine İlişkin Profiller. (H. Kocaoluk, Çev.) İstanbul: Yapıkredi Yayınları.
• İnankur, Z. (1997). "Seurat" Eczacıbaşı Sanat Ansiklopedisi (Cilt 3). İstanbul: YEM Yayınları.
• Kruger, N., & Wörttögen, F. (2005). Symbolic Pointillism: Computer Art motivated by Human Perception. Abstract and Figures, 38, 337-340.
• Read, H. (1994). The Thames & Hudson Dictionary of Art and Artists. (N. Stangos, Dü.) New York: The Thames & Hudson world of art.
• TDK. (2021, 12 01). TDK Türkçe sözlük: http://www.tdk.gov.tr/index.php?option=com_gts&arama=gts&guid=TDK.GTS.5ccd7716239524.98107483 adresinden alındı
• Tuncer, M. (2017, Ekim 23). Ai Weiwei’nin ‘Ay Çekirdekleri’. Ariz Sanat: http://arsizsanat.com/ai-weiweinin-ay-cekirdekleri/ adresinden alındı
• Yücelen, A. S. (2018). “Palet Olarak Tuval: Seurat”. İDiL, 7(50), 1300-1301.