BAĞIMSIZ TÜRKİYE SİNEMASI’NDA OTORİTE KARŞISINDA ERKEK ÇOCUKLAR (2010-2020)

Yıl 2020, , 135 - 149, 31.12.2020

Zehra Yiğit

https://doi.org/10.47481/yjad.828019

Öz

Baba’nın yokluğu, pek çok filmde ana karakterin eylemlerini gerçekleştirmesinde etkili ve aynı zamanda temel bir motivasyon kaynağı olarak kendini gösterir. Babanın yokluğu bazen babanın ölmüş olmasından kaynaklanırken bazen de baba figürünün güçsüz olması dolayısıyla gerçekleşir. Baba eksiği çoğunlukla oğul tarafından doldurulurken, erkek çocuk ölen babanın yerine yerleşir ve onun rolünü edinir. Diğer yandan iktidarın ailedeki ilk temsilcisi olarak baba figüründeki eksiklik, geniş bir yelpazedeki otorite simgesi ile de kapatılabilir. Bu makalede, ana karakteri/lerini bir erkek çocuğun yada erkek çocukların oluşturduğu ve “çocuk bakış açısı” ile çekilen 2010 sonrası Bağımsız Türkiye Sineması’ndaki filmlerdeki Baba Yasası’nın inşasına odaklanılacaktır. Jacques Lacan’a göre baba, akrabalık ilişkileri açısından ensest yasağını kurarken aynı zamanda topluluğun yasasının özneye aktarılmasını da sağlar. Çalışmada, örneklemi oluşturan Sivas (Kaan Müjdeci, 2014), Rauf (Barış Kaya-Soner Caner, 2016), Mavi Bisiklet (Ümit Köreken, 2016) ve Kar Korsanları (Faruk Hafızhacıoğlu, 2016) adlı filmlerde, babanın yokluğunda, toplumsalın yasasının yani Babanın Yasası’nın nasıl kurulduğu ve işlediği anlatılacaktır. Ayrıca Slavoj Žižek’in tanımladığı anamorfik bakış açısı ile sembolik baba figürünü temsil eden otoriteyi simgeleyen kurumlar üzerinden filmlerdeki otoriteye karşı erkek çocukların duruşları da saptanacaktır.

Anahtar Kelimeler

Bağımsız Türkiye Sineması, Mavi Bisiklet, Baba Yasası, Sivas, Rauf, Kar Korsanları

Kaynakça

• Düzcan, E. (2017). Yeni Türkiye Sinemasında Yetişkinliğe Geçiş: Sivas ve Hayat Var Filmlerinde Cinsiyet, Güç ve Oyun. Akdeniz Üniversitesi İletişim Fakültesi Dergisi, (28), 142-161 . DOI: 10.31123/akil.437471
• Freud, S. (1971). Totem ve Tabu, Çev.: Niyazi Berkes, İstanbul: Remzi Kitabevi.
• Hafızhacıoğlu, F. (Yöneten). (2016) Kar Korsanları [Sinema Filmi].
• Iannone, P. (2018). https://www2.bfi.org.uk/news-opinion/sight-soundmagazine/features/age- innocence-childhood-film, Age of innocence: childhood on film, Erişim Tarihi: 2020 Kasım.
• IKSV (7 Nisan 2016). Yönetmen Ümit Köreken’in “Mavi Bisiklet” üzerine röportajı, https://www.youtube.com/watch?v=8eJWYkCgnF4, Erişim Tarihi: Aralık 2020.
• Karakülah, O. & Çalışır, G. (20.04.2016). Rauf Filmi Ekibi Röportajı, https://filmloverss.com/rauf-filmi-ekibi-roportaji/, Erişim Tarihi: Aralık 2020.
• Kaya, B.- Caner, S. (Yöneten). (2016) Rauf [Sinema Filmi].
• Köreken, Ü. (Yöneten). (2016) Mavi Bisiklet [Sinema Filmi].
• Lacan, J. (2012). Baba-nın-Adları, Çev.: Murat Ergen, İstanbul: MonoKL.
• Lacan, J. (2013). Psikanalizin Dört Temel Kavramı Seminer 11, Çev.: Nilüfer Erdem, İstanbul: Metis Yayınları.
• Müjdeci, K. (Yöneten). (2014) Sivas [Sinema Filmi].
• NTV (15.12.2016). Ümit Köreken: Mavi Bisiklet’te evrensel bir hikaye anlattık, https://www.ntv.com.tr/sanat/mavi-bisiklette-evrensel-bir-hikaye-anlattik,akBFxPWxQk69LYPHwYRIKg, Erişim Tarihi: Aralık 2020.
• Özkan, Y. (10 Haziran 2015). Faruk Hacıhafızoğlu Söylesi: Darbe Sonrasını Anlatan Kar Korsanları ‘Bir Hesaplaşma Filmi’, https://www.bbc.com/turkce/haberler/2015/06/150610_kar_korsanlari_film, Erişim Tarihi: Kasım 2020.
• Suner, A. (2006). Hayalet Ev: Yeni Türk Sinemasında Aidiyet, Kimlik ve Bellek, İstanbul: Metis Yayınları.
• Tura, S. M. (2010). Freud’dan Lacan’a Psikanaliz, İstanbul: Express Basım Evi. Žižek, S. (2008). Yamuk Bakmak: Popüler Kültürden Jacques Lacan’a Giriş, Çev.: Tuncay Birkan, İstanbul: Metis Yayınları. Žižek, S. (2011). İdeolojinin Yüce Nesnesi, Çev.: Tuncay Birkan, İstanbul: Metis Yayınları(4. Basım).