Türk Taksim Formunda Duraklama'nın -Sözel Bir Anlatım OlarakKullanımı, Fonksiy~rhu ve Anlamı

Yıl 2010, Sayı: 39, 117 - 132, 05.03.2014

Yoram Arnon Ahmet Turabi , Hikmet Toker

Öz

ÖZET

Anahtar Kelimeler

-

Kaynakça

• Aksoy, Bülent (1998) "Necdet Yasar Cd’si Tanıtım Metni” Necdet Yaşar, İstanbul: Kalan Müzik CD 102. 22-5.
• Cemil Bey, Tanbü'rî Rehber—i Musikî (Çev. M. Hakan Cevher), lzmir(1993 [1900]), Ege Universitesi Basımevi.
• Clayton, Martin R. i.. (1996) “Free Rhythm: Ethnomusicology and the Study of Music without Metre", School of Oriental and African Studies, University of London 59/2, 323 332.
• Drake, Carolyn and Richard Parncutt (2001), “Psychology of Music, II, 2: Perception and Cognition Of Rhythm", Grove Music Online, (Haz. Laura Macy), htrpz//www.grovemusic.com.
• Feldman, Walter, Music of the Ottoman Court: Makam, COmposition and the Early Ottoman Instrumental Repertoire, Berlin (1996).
• Frigyesi, ]udit (1993) “Preliminary Thoughts toward the Study of Music without Clear Beat: The Example of ‘Flowing Rhythm’ in Jewish “Nusah”, Asian Music 24/2. (Spring - Summer, 1993), 59—88. İ
• Netti, Bruno (2001) “Improvisation: l. Concepts and Practices",_Gm=ue Music Online, (ed. Laura Macy) , http:/lwww.grovemusic.com
• Nerd, Bruno (1998) “In the Course of Performance: Studies in the World of Musical Improvisation", Haz. Bruno Nettl and Melinda Russell, Chicago: University of Chicago Press.
• Nettl, Bruno and Ronald Riddle (1973) 'Taqsim Nahawand: A Study of Sixteen Performances by Jihad Racy’, in: Yearbook of the International Folk Music Co— uncii 5, 11-.50
• Öztuna, Yılmaz (1990) “Taksim " ,Büyük Türk Musikîsi Ansiklopedisi C.II, Ankara: Kültür Bakanlığı, 370.
• ” Aksoy 1998, s. 25.
• Pressing, Jeff. (2000 [1987]) ‘Improvisation: Methods and Models', in: Generative Processes in Music: The Psychology of Peıformance, Improvisation, and Composi— tion, Haz. John A. Sloboda Oxford Clarendon Press,
• Pressing, Jeff (1998) “Psychological Constraints on Improvisational Expertise and
• Communication”, In the Course of Perfo'mrıance: Studies in the World of Musical Impro- visation, Bruno tarafından düzenlenmiş Netti and Melinda Russell, Chicago: University of Chicago Press. ,;
• Signell, Karl L (1977) “Makam: Modal Practice :11 Turkish Art Music”, Seattle: Asian Music Publ lications School of Music, University of Washington.
• Signell, Karl L. (2007) "Organizing Time in the Turkish Taksim", http://www. research. umbc. edu/eol Azime
• Tanrıkorur, Cinuçen (2005 (2003)) “Osmanlı Donemi Türk Müsilcîsı " ,Istanbul: Dergah Yayınları.
• Torun, Mutlu (1996) Ud Metodu, “Gelenekle Geleceğe". Istanbul: Cağlar Yayınları.
• Yahya, Gülçin (2002) “Ünlü Virtüöz Yorgo Bacanos’un Ud Taksimleri" (Taksim
• Notalari, Analiz ve Yorumlar) , Ankara: Kültür Bakanlığı Yayınları.
• Yılmaz, Zeki (1999) Tamburi Cemil Bey, Istanbul: Bilinmiyor. Albümler
• Necdet Yaşar (1998), İstanbul: Kalan Müzik Yapım, CD 102. 1 CD notlarla birlikte (32 5.). .
• Necdet Yaşar 2 (2002 [?]), İstanbul: Kalan Müzik Yapım, CD 273. 1 CD notlarla birlikte (32 s).
• Tamburi Cemil Bey Vol. H‘é'a” III (1995) New York: Traditional Crossroads, CD 4274. 2 CD notlarla birlikte
• (İşitsel örneklere http://www.ahmethakkiturabi.com.tr/ adresinden ulaşılabilir) ‘5
• İşitsel örnek 1. Necdet Yaşar 2, parça 1, 00:00 — 00: 10 ,.
• İşitsel örnek 2. Necdet Y aşar, parça 6, 03:32 — 0 3:49
• İşitsel örnek 3. Necdet Yaşar 2, parça 1,01 :03 —- 01:15
• İşitsel Örnek 4. Tamburi Cemil Bey Vol. H, parça 16, 01:55 ,... 02:01
• İşitsel örnek 5. Tamburi Cemil Bey Vol. H, parça 9, 00:40 _ 00:45
• İşitsel örnek 6. Tamburi Cemil Bey Vol. 11, parça 16, 00: 12 .... 00:17
• İşitsel örnek 7. Necdet Yaşar, parça 12, Hüseyni, 0:00 — 0:30
• İşitsel örnek 8. Necdet Yaşar, parça 12, Hüseyni, 01:39— 01:50
• lşitsel örnek 9. Necdet Yaşar 2, parça 13, Hicazkar, 00:26 —— 00:37
• Yaptıkları çalışmalarla Türk Müsik’ı'si'ne hizmet eden ve yukarıda adıgeçen çalışmayı
• ”ilgilenenlere ulaştırma amacıylaw yayınlamamıza izin veren Kalan Müzik’e teşekkür ederiz (çev.).
• + Yoram Amon (Çev. Ahmet Hakkı Turabi, Hikmet Toker)
• İşitsel örnek 10. Necdet Yaş ar 2, parça 12,Nihavend 11, 00:00 .. 00:11
• İşitsel örnek 11. Necdet Yaşar, parça 6, Nihavend I, 00:00 — 00: 14
• İşitsel örnek 12. Necdet Yaşar, parça I, Uşşak, 00:49 —- 01:09
• İşitsel örnek 13. Necdet Yaşar'Z, parça 11, irak, 00:48 —— 01:01
• İşitsel örnek 14. Necdet Yaşar 2, parça 12, Nihavend 11, 00:24 —— 00:50
• İşitsel örnek 15. Necdet Yaşar, parça 1, Uşşak, 03:30 _ 03:50
• İşitsel örnek 16. Necdet Yaşar 2, parça 1, Mahur, 02:17 — 02:31
• İşitsel örnek 17. Necdet Yaşar 2, parça 1, Mahur, 00:02 —— 00:11
• İşitsel örnek 18. Necdet Yaşar 2, parça 1, Mahur, 01:13 — 01:22